gag

Перформанс профессора живописи из университета Аланус Ulrika Eller-Rüter в галерее А-3


12 декабря в культурной жизни столицы произошло значительное и яркое по своей сути событие. Ульрика Эллер-Рюттер (Ulrika Eller-Rüter), — декан факультета изобразительных искусств, профессор живописи из Высшей школы (университет) Искусства и Общественных наук Алануса (Alanus Hochschule für Kunst und Gesellschaft. Alanus University of Arts and Social Sciences) представила выставку в муниципальной галерее современного искусства А-3, которую она погрузила в перформанс возникающего на холсте и тут же остывающего следа света.

На её произведениях в прямом пространстве её чувственного действия и за рамками его был сформирован прецедент “АНАЛОГА”, (пропорциональное, которое отражает другое), где по сути главным образосоставлящим является тень. Я сказал о чувственном характере проведения выставки в регистре его презентирующей и объясняющей части, в которую была вовлечена сама автор. Плоскость наблюдения была обозначена чёткой границей света и тени, которую задала Ульрике, погрузив помещение галереи в темноту и в прекрасно звучащие регистры камерной музыки Иоганна Себастьяна Баха (Johann Sebastian Bach), Георга Фридриха Генделя (Georg Friedrich Händel), Генри Пёрселла (Henry Purcell), Джованни Баттиста Перголези (Giovanni Battista Pergolesi) и мужа художницы Фридмана Гайслера (Friedеmann Geisler). который аккомпанировал её авторскому тексту.

Контекст действия, которое зиждилось на свето-голосово-музыкальном движении среди предметов сохраняющих на короткий промежуток свет, который на эти поверхности наносила Ульрика при помощи маленького, но очень сильного источника света. Природа тени была всеохватывающей, так как светотень, остывая на флюроносителях картин, а то порой и простых плоскостей, переходила в музыкальное дыхание автора и музыку сопровождения. Психофизическое пространство помещения галереи на время этого свето-музыкального действия было без остатка заполнено. Мало того, световые панели, которые заполняла Ульрика своим мощным фонариком, как нечто привнесённое и искусственно созданное, дополняли освещённые снаружи закрытые панели штор, которые заполнялись силуэтами независимого характера, словно пришедшими из ниоткуда, но здорово подчёркивали психофизическое действие перформанса.
“Теневой спектакль”, а именно так называется светомузыкальная экспозиция художника — не есть только светоживопись под музыку, так как обладает мощным философским погружением в предмет созерцания. Тень с точки зрения автора не только изменяемая проекция, отображаемая на плоскость и получаемая при освещении одним или несколькими источниками света, но и психофизическая проекция, находящаяся за границей времени и физического пространства.

Тень меняется при движении источника света, но при работе нашего подсознания и сознания создаёт новый объект, отличный от оригинала, хотя и является его точными и полным отображением в пространстве.

Концепция автора отчасти отображает ряд аспектов существования обратной перспективы, где одной из версий возникновения есть видение тени, которая во много раз больше самого объекта, даже в том случае, когда она является, как минимум, фигурой второго ряда.

Тень отражает наши движения и состояния и жива тогда, когда жизнь может покинуть наше тело, изменяясь вслед за движение источника света. Только в Японии жене не разрешается на тень мужа, но этот факт является подтверждением того, что тень является световым Alter Ego человека и может существовать как нечто цельное и независимое в изобразительном искусстве.
gag

(no subject)

12 декабря в культурной жизни столицы произошло значительное и яркое по своей сути событие. Ульрика Эллер-Рюттер (Ulrika Eller-Rueter), — декан факультета изобразительных искусств, профессор живописи из Высшей школы (университет) Искусства и Общественных наук Алануса (Alanus Hochschule für Kunst und Gesellschaft. Alanus University of Arts and Social Sciences) представила выставку в муниципальной галерее современного искусства А-3, которую она погрузила в перформанс возникающего и тут же остывающего следа света. На её произведениях в прямом пространстве её чувственного действия и за рамками его был сформирован прецедент “АНАЛОГА”, (пропорциональное, которое отражает другое), где по сути главным образосоставлящим является тень. Я сказал о чувственном характере проведения выставки в регистре его презентирующей и объясняющей части, в которую была вовлечена сама автор. Плоскость наблюдения была обозначена чёткой границей света и тени, которую задала Ульрике, погрузив помещение галереи в темноту и в прекрасно звучащие регистры камерной музыки Иоганна Себастьяна Баха (Johann Sebastian Bach), Георга Фридриха Генделя (Georg Friedrich Händel), Генри Пёрселла (Henry Purcell), Джованни Баттиста Перголези (Giovanni Battista Pergolesi) и мужа художницы Фридман Гайслер (Friedеmann Geisler). который аккомпанировал её авторскому тексту. Контекст действия, которое зиждилось на свето-голосово-музыкальном движении среди предметов сохраняющих на короткий промежуток свет, который на эти поверхности наносила Ульрика при помощи маленького, но очень сильного источника света. Природа тени была свеохватывающей, так как светотень, остывая на флюроносителях картин, а то порой и простых плоскостей, переходила в музыкальное дыхание автора и музыку сопровождения. Психофизическое пространство помещения галереи на время этого свето-музыкального действия было без остатка заполнено. Мало того, световые панели, которые заполняла Ульрика своим мощным фонариком, как нечто привнесённое и искусственно созданное, дополняли освещённые снаружи закрытые панели штор, которые заполнялись силуэтами независимого характера, словно пришедшими из ниоткуда, но здорово подчёркивали психофизическое действие перформанса. “Теневой спектакль”, а именно так называется светомузыкальная экспозиция художника — не есть только светоживопись под музыку, так как обладает мощным философским погружением в предмет созерцания. Тень с точки зрения автора не только изменяемая проекция, отображаемая на плоскость и получаемая при освещении одним или несколькими источниками света, но и психофизическая проекция, находящаяся за границей времени и физического пространства. Тень меняется при движении источника света, но при работе нашего подсознания и сознания создаёт новый объект, отличный от оригинала, хотя и является его точными и полным отображением в пространстве. Концепция автора отчасти отображает ряд аспектов существования обратной перспективы, где одной из версий возникновения есть видение тени, которая во много раз больше самого объекта, даже в том случае, когда она является, как минимум, фигурой второго ряда. Тень отражает наши движения и состояния и жива тогда, когда жизнь может покинуть наше тело, изменяясь вслед за движение источника света. Только в Японии жене не разрешается на тень мужа, но этот факт является подтверждением того, что тень является световым Alter Ego человека и может существовать как нечто цельное и независимое в изобразительном искусстве.
gag

Полёт во сне и наяву, произошедший накануне, на выставке Тани Стрельбицкой на Нижнем Кисельном

История маленькой-Большой любви… или дуэль, на которой никто не был убит, но были рождены новые смыслы.

Я весьма осторожно отношусь к веяниям последней моды в мире искусства, особенно попавших туда из негритянского гетто Южного Бронкса или, не дай бог, Северного Бутово. У меня вызывают недоумение различные батлы и какофония смысловых аллюзий противостояния творческих личностей и явлений в медиасфере! Для меня эта история выглядит несколько иначе: каждый воистину творческий человек неповторим, самобытен и способен в измерении своего таланта отразить вселенную под названием Мiр, и посему, любая конкуренция между представителями «Homo Creativus» лично для меня событие надуманное и чаще раздутое, как и всякий последующий запланированный медиаскандал!



Мои опасения были полностью развеяны, когда я вдруг почувствовал, что становлюсь свидетелем чего-то необычного, мощного, нового, в дальнейшем ожидающего своего независимого развития: экспромта сиюминутного творческого общения поэтов живописи! Да, уж никак я не предполагал, что оказавшись в роли приглашённого, мне выпадет роль случайного секунданта данной арт-стычки! Как говорится, меня пригласили на дуэль a la RAP, а я попал на изящный и неповторимый Paint Jazz session.

       

Выбор оружия взаимной творческой перестрелки: краски, кисти, три холста, коньяк, шампанское и круг людей, явно ограниченный, возможно, только близким общением будущих дуэлянтов.

       


Узнав о предстоящем "сражении" двух творческих личностей, одну из которых я знаю давно и отношусь к ней с огромным уважением, как к художнику, режиссёру, актрисе и крайне самобытной личности, речь идёт о Тане Стрельбицкой, я с радостью принял приглашение на соответствующую арт-баталию. Другого фигуранта арт-сечи Татева (Ashot Tatevosyan) я повстречал тут же, буквально позавчера, на площадке галереи ЛЕГА (Нижний Кисельный пер., 3, стр. 1.), в пространстве открытия Таниной выставки “По ту сторону боли”, экспозиция которой на пару часов и превратилась в невиданное доселе АРТ-стрельбище.

       

Напряжение незримо присутствовало в воздухе предстоящего сражения. Армянская диаспора выставки заняла свои места в первых рядах за спиной Татева (Ashot Tatevosyan).На звуковой
и зримой части проведения арт-кровопролития на ТВ-панели справа от Тани Стрельбцкой появился и зазвучал еще один незримый и уже воплотившийся в бессмертный дух персонаж — певица Эми Уайнхаус (Amy Jade Winehouse), на всякий случай, певица — внучка "Рождённых в СССР” наших бывших сограждан. Арт- побоище началось! Художники рьяно взялись не по-детски обливать краской создаваемые образы своего живописного визави!

       

Я всё время замечал одну особенность Стрельбицкой,Таня полностью освобождена, когда пишет картину или создаёт новые образы на сцене . Это свойство было отмечено в ответе живописного кутерье Москвы Андрея Дмитриевича Бартенева своим студентам:"Учитесь свободе у Тани Стрельбицкой!". Сам формат проведения живописного джем-сейшена был подкреплён её огромным опытом режиссуры, живописи и, вместе с тем, актёрским дарованием — это событие было переполнено творческой энергией. И всё действие было погружено в дружескую, если не сказать, в суперпозитивную и креативную атмосферу.

               

Я буквально был поражён, увидев портрет, написанный Татевом (Ashot Tatevosyan) на раннем этапе своего творчества. Если бы мне кто-то предложил определить школу, ни минуты не сомневаясь, я бы ответил — это академическая манера уже зрелого мастера. Если собрать пока мои скудные осколки знаний об этом художнике, я бы отметил, что структурирование его Солнц имеет многоуровневую и абсолютно объёмную конструкцию. Яркие лепестки красок, сливаясь в единое целое работают и как пуантель и как мощный экспрессивный поток. Видение внутреннего объёма словно продиктовано пониманием архитектора, следующего неукоснительно принципам, заявленных ранее великими мастерами классицизма. Краскам тесно, но они выявляют суть видения абсолютно опытного мастера академической школы — мы словно погружаемся в солнце, которое до конца не исследовано и не вполне является тем, что мы думаем о нём, находясь за многие сотни тысяч километров от этой звезды. Сегодня этим солнцем на холсте Татева была Таня. Яркая, солнечная и неповторимая!





Образ Татева (Ashot Tatevosyan) Таней Стрельбицкой был выписан в какие-то секунды — несколько движений, призванных создать каркас, на котором держится заполняемый далее психофизический сгусток энергии. Контрофорс взаимодействия красок, как сумасшествие слияния тёплых и холодных тонов. Жёлтый, голубой, космически синий — всё это как откровение образа преданного ученика Ветрувия и Фидия. Каждое движение и мазок были словно оттиском плазмы страсти и творческого вдохновения, погружающего непосвящённого зрителя в свои глубины. Я испытывал состояние эйфории, находясь здесь и сейчас, будучи погруженным в глубинные воды творческого сознания творимого, так неожиданно выявленного во время и в месте и без того космогонической выставки Тани Стрельбицкой.



Создан уникальный прецедент, когда художники создавали не просто образ своего визави, сколько образ демиургов, находящихся в процессе взаимного творчества отображения друг друга. Было озвучена какая-то нереальная работа сердец; отображена структура страсти, разума, нет, лучше сказать, подсознания творческой личности in action! Небольшая группа людей, близких обоим художникам вдруг оказались внутри чего-то титанического, близкого к выбросам протуберанцев из утробы и сознания солнца.




Finita! Художники обнялись — неожиданный результат потрясающе точной стрельбы художников в друг друга! Баллистика красочного взаимного обстрела отработала на славу! Но, атмосфера, созданная в результате этой удивительной акции долго витала и не покидала всех присутствующих при этом волшебном действии! Таня ещё раз вышла на художественный подиум и выстрелила ещё раз, выдав потрясающий портрет спутницы художника, удивительное откровение, шедевр, рождённый в считанные мгновения.

               

Занавес пал! Москва, накрученная дождевыми потоками, смешанных с дождём, приняла в своей великой истории ещё один прекрасный момент, который будет виден в отдалении десятков лет, как некое новое грандиозное событие и счастливый момент соития творческих энергий! Я чрезвычайно горд тем, что мне посчастливилось оказаться с этот момент рядом и сообщить об этом всему творческому миру чуть ли не первым!




Удачи, живописные-дуэлянты, весь мир ожидает ваших будущих успехов и побед на вашем арт-поприще!



Михаил Голубинский.
ФОТО: Галина Фесенко
Tags: Таня Стрельбицкая, Татей, (ashot tatevosyan), пэйнт-баттл, живописная дуэль, живописный джем-сейшен, Галина Фесенко
gag

U.S.-коррупция в законе vs незаконной коррупции стран-доноров и стран-претендентов на WW-гегемонию…

 Странно, но не все отдают себе отчёт, что
главный центр коррупции на Земле, безусловно, — это официальные Лондон и Вашингтон.

 Лобби — узаконенная коррупция: ты платишь сенаторам и президентам, особенно, во время их
предвыборной компании,  входя при помощи солидного куша в их кухонный кабинет, и, voila,
 — получай свои дивиденды в виде поправок про ГМО или возможности атаковать Гренаду или
вступиться за шестерых землевладельцев на Гавайях, чтобы оттяпать власть у монаршей особы,
сделав её пятидесятым Штатом США.

Всё законно, — это не коррупция — это просто бизнес!

Финансовые монстры легко превращают при помощи лобби правительства этих двух мощнейших
держав в огромную мухобойку: "Гренада угрожает безопасности Соединённых Штатов", "Белиз 
угрожает безопасности Соединённых Штатов!", "Судан угрожает безопасности Соединённых Штатов"
и так до бесконечности. Хотя, надо заметить, тут во весь рост появляются проблемы, по мере
появления сильных голосов про суверенитет и реальную коллективную безопасность от "отделки
нефтяных и сырьевых щенков под американского Капитана"! 

— Россия смеет что-то заявлять про тех, кто осуществляет наше, всеобъемлющее планету, лобби?

И лоббисты и особо крупные лоббстеры США и стран Английского содружества начинаю заводить
своё лобби в оплачиваемых политиках в парламенте РФ, в совете Федерации — среди крупнейших 
чиновников чубайсиадского и гайдаровского розлива, грязно обвиняющих Россию изнутри в том,
в чём они сами погрязли априори, получая деньги на политическую деятельность из 
внеправительственных фондов США (по развалу СССР и сейчас, России). То есть в США и в 
Великобритании такое сильное лобби, что оно может действовать даже в стране потенциального
врага! Но, сука, будет называться "несистемной оппозицией" или, того хуже,"повстанцами +"
 или "борцами за демократию", или, ещё, higher the sky: "вооруженной оппозицией", хотя лучше бы
подошло "вооружаемыми коррупционными выродками из своего Отечества".

  Если человек, такой как СОРОС угрожает целому государству, имеющему ядерное вооружение, то, кто
такой этот СОРОС — СОР ИСТОРИИ и работодатель людей, которых и выявлять не нужно — они на виду 
очевидны как никогда, да, — это враги, ненавидящие свою страну и отечество, ненавидящие людей в
целом массе своей — потому как это массы, да-да, батенька, фекальные массы!
 
Смешно однако, умудриться подкупить даже такую "любящую массы" экс-ведущую 
тв-передачи из жёлтого дома о бездомных с целью устроить очередную КЛИНТОНИАДУ цирка захвата
управляющего пространства будущего планируемого финансово-политического бума, служащего просто
способом мошеннику Соросу на...ть весь мир, набив себе очередной раз карманы! 

Вот, когда не: ""Мы не будем против: когда Путина вынесут из Кремля с лишней дыркой в голове", 
— а Сороса-преступника, международного коррупционера, с лишним аккуратным входным отверстием
в башке, увы, понесут на на Арлингтонское кладбище, а на тюремное, то в мире,
послушайте меня, будет навсегда покончено с так-называемой коррупцией! 
И подкуп, управляемый и, особенно, управляющий будут объявлены безусловным
преступлением и будут преследоваться законом на всей территории Земли,
 а не в отдельно взятых Штатах и всяких там Неликобританиях!  
gag

Таня Стрельбицкая

Выставка “ По ту сторону боли” представляет из себя многоуровневый и многоплановый психофизический памфлет. 







"молох"



Актриса, сценограф, режиссёр, художник, — Таня Стрельбицкая буквально отчеканивает  в своём творчестве точную тезу не столько графического отображения предмета в растре своего чувственного восприятия, сколько гамму цветов своего видения всей Вселенной человека, пронизанной линиями их энергетических составляющих.










Уход от типологии общего сложения, пусть и психофизической сути человека, который уже по своей природе не является простым графическим изображением, стремится быть близким к точности отпечатка воспринимаемого нами незримого образа человека. Это особенность работ Тани Стрельбицкой вводит нас в особую зону энергетического отпечатка существа человека — цветовой сгусток накопленных им чувств и опыта, что является тем самым важным, что мы порой видим человека (особенно в первый раз) во время общения с ним во время эмоционального возбуждения.







"голова гения"



Цветовой растр картин мастера не предполагает отработанных техник колеровки и не изобилует особыми техническими приёмами. Но эта, кажущаяся простота, на самом деле, в полной мере, буквально вскрывает человека в гамме истинных красок его чувственного и болевого восприятия мира.










Очень точная фраза, услышанная и увиденная мною от Тани Стрельбицкой, при создании ей живописного полотна: “Портреты не пишу. Пишу человеков!”. Я свидетельствую, ибо мне лично посчастливилось не только видеть работу мастера, но и самому стать будущим “мнемоническим” образом, который предстал перед зрителем в виде чувственно обнажённой модели.











Порыв — писать только то, что не может быть обойдено вниманием: тонкие психологические переходы, формирующие сознание человека; его страстную и, точнее не скажешь: ”скрытую и столь явственную боль, видимую и воспринимаемую только на уровне подсознания человека”. На картинах Тани Стрельбицкой мы вдруг видим то отражённое незримое, что является главным, но до сих пор непознаваемое учёными в душе человека”.










Тане Стрельбицкой удаётся подчас создать образы, которые мы принимаем, но не можем осознать “ЭТО”  в себе,  даже в том случае, когда пристально смотрим на своё отражение в зеркале своего “Я”,  а “получаем” и осознаём этот чувственный отпечаток лишь только в момент  своих ярких эмоциональных всплесков и порой даже срывов. 










Как познавший горе понимает, что такое  счастье,  так и тот, кто пережил и испытал в себе боль, действительно достоин  физического наслаждения.










Так, зримая метафизически боль в творчестве художника вдруг становится неотъемлемой частью чувственного наслаждения зрителя. Искушённый зритель видит и ощущает её, рассматривая произведения Тани Стрельбицкой, проникая таким образом внутрь парадигмы создаваемой художником образа, который им действительно выстрадан и прочувствован.










Мы не можем чувствовать всей душой, если мы находимся в зоне пусть и позитивистских настроений обывательского: “О! Жизнь, ты удалась!” — не видя своего нравственного и чувственного портрета с глубоким тектоническим проникновением в подсознание.    Тончайший инструмент, буквально срывающий нашу огрубевшую социальную кожу — это кисть-скальпель художника, режиссёра и тонкого психолога Тани Стрельбицкой. Проекция создаваемого образа человека находится не в каком-то физическом измерении, и даже уже не в голове, так сказать, умозрительно — эта точка, словно находится в сердце, всегда считавшимся у древних главным органом чувств.










Сны и сновидения — Зигмунд Фройд, Карл Юнг, Фридрих Ницше — симфония околокосмических цветов и созвездий, пребывающих внутри космоса человека. 










 Переход из красного в инфракрасный; из фиолетового в ультрафиолетовый цвет, всё это  в своём разнонаправленном движении стремится то к холодному, то бросается в полымя горящего цвета. Колоратура картин воздействует совсем по-иному, — мы находимся при рассмотрении произведений художника внутри не только воплощённой чувственной вселенной человека, но и при драматургическом действии всех незримых, буквально болевых эманаций, воздействующих друг на друга, что находятся в жесткой сцепке нашего внутреннего н мира, всегда иррационального, но именно поэтому, присущего каждому живущему на Земле человеку. 










Каждая выставка мастера — огромное потрясение и вывод огромной творческой энергии. Глазное дно персонажей Тани Стрельбицкой — не только отражение души и сердца челоовека, но и его двойственная звезда  — АlTER EGO его психофизической сущности. Не хочу снисходить до осознания картин с точки зрения критических обобщений с другими художниками и школами —  я думаю о том, что творчество художника архисамобытно и потому повторов по глубине содержания и по особенной силе воздействия на человека не имеет. 




Михаил Голубинский





gag

как закрывают в закрома

Ты считал, что был прав, 
И в тюрьме из-за повода ложного,
Но Слепая, 
       Августа Юстиция,
                       не зная того,
В сотый раз, 
            На весах,
                 Переложит Ничто,
Из корзины “Пустое” в корзинку “Порожнее”.
gag

как закрывают в закрома

Ты считал был прав, что был прав,
И в тюрьме из-за повода ложного,
Но Слепая, 
       Августа Юстиция,
                         не зная того,
В сотый раз, 
            На весах,
                 Переложит Ничто,
Из корзины “Пустое” в корзинку “Порожнее”.
gag

автопословицы....



                   человеки как-то глупо и неосознанно пытаются двинуть вперед
                 свое физическое достоинство, не понимая,  что их земная жизнь
                 это одна миллионная часть выдоха кита или фрагмент крыла мухи
                 под многотысячным разрешением электронного микроскопа.

                 космическая пыль.

                   уложить, пристроить, накормить, напоить, обласкать вот и все,
                 что реально нужно массам и даже тем, кто входит в них в виде 
                 стального ножа вождя или новой идеи аскета философа-бунтаря.

                 все сотрет время.
                
                 все самые хорошо организованные могилы превратятся в тлен,
                 вместе с тленом, что покоится в них или даже подразумевается.
                 
                 вечноживущие в нашей памяти, умрут вместе с нашим еще живым
                 телом и телами грядущих поколений, которые что-то писали
                 в своих дневниках и тетрадях о непрочувствованной боли.
               
                 человечество не заботится о Той, Кто его поглотит.  
 
                 только в космос.
                
                 только в межзвездное пространство на теплице, зафиксировавшей 
                 параметры циклического существования тел, которые носят самое
                 главное частички одной и той же разрозненной и вечной Души...
gag

Показ NATASHA DRIGANT на MFW 28 марта

http://www.fashion-concert.org/news/pokaz-natasha-drigant-na-mfw-28-marta.html

слезы на щеках моделей, детский смех?
интересные детали, тем более, что
это не более, чем интересная творческая
инспирация автора статьи....
хочу спросить, куда же девались речи
Кеннеди, Черчилля и Гимн США?

женские концлагеря?
ну если дать реверс ватника и показать
принт на спине модели
в розовой шапке, а это флаг США,
то следуя логике автора и реальным
фактам можно смело
утверждать, что концлагеря
строятся по сей день на территории
всего Земного шара, и необходимо
заметить, не только женские....
если, повторяю,
развивать действие автора статьи
по выявлению того, чего в коллекции
Наташи Дригант не было....

концертная оценка впечатляет..
но оценка самой коллекция говорит
о том, что носить эту одежду можно
только в концентрационном лагере
посредством сильных женщин?

интересно....

странно, что этот сайт претендует
на какое-то отношение к моде -
в конце концов, Дригант модный дизайнер, а
не член Мемориала Память,)

расширение org. свидетельствует о возможном заказчике
повествования - о правительстве США. Тем более, что
прокомментировать это чудо аналитики на том же сайте
практически невозможно - попробуйте сами:)
gag

Пролетая над гнездом кукушки, что нависла над пропастью во лжи.

Два пространстверта, пролетая недалеко от крохотной голубой планеты, прервали
тягостное молчание, возникшее за все время прошивания киберпространства с момента выхода из
исходной точки: космопорта межгалактического совета по транзакциям в космосе. Начал
старший и по званию и по возрасту. Улыбнулся, а затем посмотрел и кивнул напарнику,
определенного недавно Советом по межгалактическим связям ему в стажеры, со словами:


- Знаете ли Вы, почему эта планетка выключена из общения и всех видов контакта Совета?

- Нет - ответил молодой пилот.

- А интересно ли Вам эта история?

- Планета, которую мы сейчас наблюдаем удивительна красива и насколько мне известно,
обладает уникальными возможностями для автономной жизни, где не надо одевать скафандр,
когда ты находишься в атмосфере. Мало того, там можно даже есть пояса, где гуманоид
может чувствовать себя даже без одежды и способен выжить, даже не имея оружия и специального
снаряжения - всем известен случай, по причине которого мы здесь, когда при крушении
нашего корабля, выжившие пилоты, а это была женщина и мужчина смогли не только
адоптироваться к условиям этой планеты, но даже сумели без медицины воспроизвести
потомство, которое в качестве эксперимента так и осталось на этой планете.
Насколько я понимаю, это просто эксперимент, который уже длится многие тысячелетия.
Насколько мне известно, мы не вмешиваемся в жизнь людей, что
населяют эту планету и присылали им только миссионеров, которые сообщали о морали и этике
межгалактического общения всех наших известных цивилизаций, но те вместо того, чтобы жить
по законам гуманного общения, соорудили из этих посланий не развивающиеся морально-этические
течения и продолжали убивать друг друга уже под знаменами этих учений, так называемых ими
религий. Но почему мы не участвуем в судьбе этой планеты и не общаемся с ее жителями
для меня, честно признаться, остается полной загадкой. Мне было бы интересно узнать
причину табу, наложенного Советом на контакт с представителями рас, которые произошли
от пространствертов вполне цивилизованных космических наций, то есть по сути, мы имеем с ними
одних и тех же предков...

- История эта очень проста, но весьма интересна...
Люди, как они себя там называют, находятся на самой низшем во всем межгалактическом пространстве
уровне этического восприятия не только живого мира, окружающего их, но и элементарной логики
взаимоотношений гуманоидов. Они убивают друг друга. Они создали череду цивилизаций, которые
погибают одна за другой, так и не добившись равноправия, так как земляне не способны полностью
освоить всю эту планету. Приобретя и уже имея одни и те же коммуникации, они так и не научились
жить по одному закону, делать выводы из своей истории. Они не земляне, то есть каждый из них
либо костариканец или испанец, или великобританец - и как правило это всегда жители, враждующих
между собой локальных образований, выделенных так называемыми границами или морскими берегами,
если это остров или так называемый материк. Они уничтожают друг друга десятками миллионов. Они,
не освоив даже своей планеты, теперь пытаются выйти в космос. И вот именно поэтому мы здесь и
раз вынуждены патрулировать космическое пространство вокруг, чтобы они никогда не смогли вынести
звериную технологию своего общения за пределы своей планеты.
Мы знаем, что рано или поздно, порядок на этой планете должен быть установлен.
Мы ждали несколько тысячелетий для того, чтобы у них появилась развитая наука и
гражданское общество. Но пока наука вместо того, чтобы приносить радость и
благоденствие жителям на в последней степени своего развития есть изощренные
технологии уничтожения друг друга и себе подобных.
На этой планете установился страшный закон, когда самая мощная держава, развивая
науки у себя, всегда становится идеалом подавления развития и блокады наук в других
странах, она блокирует страны и огромные части континентов, убивает население,
ссорит это население между собой, устраивает революции, разрывает экономику стран,
которые являются наиболее значимыми составляющими экономики всей этой планеты, так
как в ближайшее время по их мнению они смогут отобрать у такой страны ее сомнительное
лидерство. У них на планете этот феномен называется фашизмом или империализмом.
Каждый раз, такая страна вместо того, чтобы созидать и помогать другим, строит
свое благополучие на создании конфликтов и тут же продает им оружия и затем под
видом помощи ими же разрушенных стран, высасывают из этой страны последние соки, а
из недр таких стран разного вида минеральные ресурсы.
В разное времена этой планеты это были разные страны, но принцип оставался тем же.
Рим, Испания, Португалия, Англия, насколько я помню эти названия из программ учебных
материалов, предоставленных Советов перед нашей долгосрочной вахтой.
Сегодня это Америка. Это кровавый агрессор, применявший даже против жителей мирных
городов атомное оружие. Это страна, которая, конечно же, не сможет удержать своего,
так называемого лидерства - мы знаем это из учебников - любая формация, проповедующая
насилие, погибнет от насилия - это продиктовано космическими законами мироздания.
Но мы должны и сможем вмешаться лишь только в том случае, если эта страна доведет
эту планету до конфликта, который уничтожит всех гуманоидов, населяющих планету,
включая ее уникальный мир флоры и фауны.

В кабине корабля опять повисла пауза, наполненная задумчивым молчанием пилотов.

- И что нет пока никакой надежды на улучшение? - спросил стажер.

- Надежда существует всегда, просто необходимо подождать перед тем, как
наступит ситуация необходимая для того, чтобы вмешаться и подавить всепланетного
агрессора - есть еще зазор, который сможет активизировать все возможности совета
объединенных наций, который был создан именно на территории этой страшной и
кровожадной страны на этой планете в лице сменяющихся поколений одной и той же элиты.
ООН создана, как примитивная модель нашего Совета - продолжал пожилой пилот:
- Эта модель примитивна, так как ООН не обладает властью и полностью находится
во власти той страны, у которой квартирует свои площади. Конечно, у этой организации
есть право вето, но оно ничего не значит для этой самой Америки и ее правительства -
оно начинало крупнейшие тектонические войны, несмотря на запреты ООН и не подчинялось
в последнее время ее требованиям. Эта страна, по силе есть лишь кровавый карлик, мы
смогли бы в течение нескольких мгновений подавить её элиту, не причиняя вреда самим
жителям этой страны, но мы вынуждены ждать, ибо такая операция повергнет эту страну
в политический кризис, так как эти люди сконцентрировали всю власть в своих руках
и вся страна сразу погрузится во мрак хаоса - в этой стране разрешено владеть
огнестрельным оружием....
Все готово для того, чтобы уничтожить руководство этой страны и ее элиту, но мы надеемся,
что население Земли сами решат свои проблемы и сумеют преодолеть дьявольскую хитрость серых
кровожадных карликов толстосумов, пытающихся управлять при помощи Зла, всей планетой...

Старый пилот замолчал, глубоко задумался, отчего возникла новая пауза.
- Как долго мы с Вами будем инспектировать эту планету? - спросил стаж
ер через некоторое время.

- Один год по из земным меркам, для нас это время пролетит как один цикл нашей планеты,
мы будем вынуждены пробыть все это время на нашей базе на Луне, естественном спутнике Земли
и если ничего не произойдет, нас сменит другой экипаж Совета. Вам этого не сообщалось, но
контракт на Вахту космоплавания у Вас сроком, как минимум, на три таких срока.
Раньше я просто не имел права Вам об этом сообщать, таковы правила, что конечно же Вам
известно. Сегодня мы прилунимся и будем подключены ко всем коммуникациям связи,
информации и дублирования систем управления средствами земного массового уничтожения людей,
которые подвластны, по наивному мнению военных разных стран, только им и их правительствам,
находящихся на данной планете.

- Я Вас понял капитан!

Тело летательного аппарата резко изменило свой курс и в считанные секунды оказалось на орбите
мертвого спутника Земли, готовое в ближайшие минуты прилунится на местной базе, подготовленной
силами служб Межгалактического Совета...